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刘 晓 鸣 的 独 创 和 学 集

独创电脑指笔汉字卷书 承谱独创数排简诗 独创谐音四言 独创影绘

 
 
 

日志

 
 
关于我

我出生于北京,童年去过陕西农场,少年住过工厂宿舍。原广州画院评职画家,广东省及市级美术家协会会员,广州美术学院大专毕业,美国内华达雷诺州立大学水彩研究选修。十四岁参展画作被选登广州青少年报,高中时期从父刘仑(中国著名版画家、油画家、国画家、广州画院首任院长)学画,尤以水墨小鸡图得前辈赖少其、黄苗子题字鼓励,速写色彩感佳。三十三岁出版个人画册得前辈胡一川、迟轲、黄树德支持及多方赞助,并有美展获奖及报刊发表画作记录。五十后续网络博客和学多年而自研独创诗书画三项成果,居美三十载仍在边走边学。

图文《刘仑画作卓越两史两地南北》  

2017-07-03 18:10:31|  分类: 刘仑作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                            你是一个海燕,
                                                            一个太阳,
                                                            一个真理的传播者,
                                                            你勇敢地掠过暴风雨,
                                                            跨过黑夜,
                                                            播下无限的真理种子。
                                                            你呼唤着:
                                                            “东方的奴隶们起来,
                                                            争取我们的永生!”

这是刘仑二十七岁写的一首诗,他现在已经七十一岁的老人了,以这首诗来衡量他的半个世纪以来的革命艺术生涯,岂不是一个“言行一致”的写照麼?人们只知道刘仑是一位画家,很少知道他是一位诗人。诗是刘仑先生生命的支柱。他以诗作画,画中有诗。他从小喜爱体育和音乐,他身体健康,充满着活力,应该是唱男高音的,却喜爱唱男低音;因此,更显得沉稳雄浑朴,从来不做“力不从心”的事,古人有云:“大巧若拙,大智若讷”,就是讲的:为人为艺。应持“老实”二字。

刘仑一九一三年生于广东省惠阳县府城南门姚屋巷。一九三一年毕业于广州市立美专师范科,很早从事美术教育工作,他是第一位石刻画家。一九三五年他从乡村来到广州参加“现代版画研究会”,我们便已成为知交。他把《市街》《河旁》《小码头》等五幅石刻寄给鲁迅先生,现在在“鲁迅书简”中还有着落。刘仑不久到日本,应“白与黑”版画社之请,出版刘仑版画集《北中国乡土玩具集》,为“现代版画研究会”与日本版画界加强了联络,才有《1936年贺年片交换会》,可惜1937年抗日战争爆发,中日两国木刻工作者的联系中断了。1936年10月鲁迅先生在上海逝世,广州的抗日学生运动到了高潮,在所谓“荔枝湾抗日学生大游行”之后,我被国民党通缉,刘仑掩护我隐藏在惠州西湖湖心亭的一栋二层楼的楼上。抗日战争爆发后,我离开广州到北方参加抗日宣传工作。1938年夏天,我从北方回广州,当时广州日夜受日本飞机大轰炸,又是刘仑,把我安排在惠州涂山中学当教员并从事抗日宣创工作,秋天我回广州,在广州沦陷的当天晚上才离开广州去桂林,1939年我从桂林到安徽参加新四军。刘仑继续在曲江、桂林、长沙、香港...... 国民党统治区从事抗日木刻宣传工作。我把木刻看做抗日宣传工作是正确的。在当时除了宣传抗日使不会有木刻的地位。刘仑在这一时期,创作了很多抗日的木刻,编辑木刻画刊,参加“中华全国木刻界抗敌协会”,一直到全国解放。我在解放区作战,刘仑在国统区作战,虽然目的一制,但我们无法取得联系。全国解放后,1950年我在南京工作,刘仑也从广州来南京,先在南京市文联工作,不久即参加中国人民解放军,在抗美援朝时期到朝鲜战地写生,以后又以满腔的激情沿着红军长征的道路到过雪山草地,亲自体会长征的伟大和艰苦,他还参加西藏的农奴解放斗争,这是刘仑一生中的黄金时代。他在文化大革命这场大风暴到来之前,把崙字改为仑,以为从此可以抛掉压在头上的大山,他把“笔耕”作为斋号,决心为革命而创作,但事与愿违,文化大革命的大风暴来了,“四人帮”把更大的大山压在人民的头上,也压在刘仑的头上。1969年我和爱人曾菲因合肥武斗逃到北京,我们到军事博物馆探访刘仑,答复的是:“刘仑是反革命”,革命变成反革命;不久,他被“四人帮”押送陕西的农场改造,长达六年。在这艰难的岁月里,最后他偷偷画了“暮雪明灯”,作为纪念。古代西方有一个神话:普洛美修士偷火给人间,但结果神把他钉死在岩石上,老鹰每天吃他的心肝。刘仑也受过这种苦难。

三中全会后,刘仑得到平反,他转业回到了家乡——广东,从此又开始了没有大山压顶的刘仑“笔耕”生活。从诗人和木刻家的刘仑,发展而成为“以画写诗”的国画家的刘仑了。999香港《文汇报》曾出了一期木刻家画国画的专页,好象颇新鲜。其实木刻家也是画家。凡是中国画家都应继承与发展中国的民族、民间的优秀艺术传统,都应反映现实生活(包括自然),才有可能创作出具有民族风格,也才具有时代感的作品;特别是饱经战火锻炼和走过曲折道路的画家,更有可能创作出比较深刻的作品。正如鲁迅先生说的:水管里流出来的是水,血管里流出来的是血。是用水,还是用血作画,这才是最根本的区别。至于是作木刻家还是国画家,是水彩画家还是油画家,都是一家。而刘仑既是木刻家、水彩画家又是油画家,更是中国画家。当然,木刻、水彩、油画和中国画不同,要作为一个名符其实的中国画家,还必须向中国画优秀传统很好地学习。解放初期,刘仑经常到故宫和琉璃厂观察学习中国画,他还临摩过任伯年的作品。他所创作的山水画很有自己的风格,他称为“没骨山水”。宋人不仅有“没骨山水,还有“没骨花卉”。但刘仑的没骨山水与宋人的“没骨山水”不同,不同在吸收了木刻、水彩画、油画的技法,这岂不丰富了山水画的表现方法了麼?如果继承不和创新相结合,便没有时代感,这是倒退的表现;如果认为写生便能写出一个民族风格,传统可以不必老老实实地学习,这样“天才”世界上还没有出现过,这是“心造的幻影”。刘仑以“笔耕”为斋号,半个世纪以来,刘仑始终忠于艺术实践,在不断探索中积累了丰富的创作经验。他的足迹遍及祖国各地,从海南之滨到雪山草地、康藏高原,他到过朝鲜战场,从南到北,又从北到南。近年来,他在山水画创作上继承与发展了民族的优秀传统,突破古人的籓篱,追求“意境”与“创新”,形成刘仑自己的风格:“白”与“绿”。

解放初期,刘仑很长时间生活在北方,特别是走过红军长征的道路,他亲历长征的艰险:茫茫的草地一望无际,六月结霜,风餐露宿,有时一幅速写要经受晴天、飞雪、落雹三种天气,大量的感受使刘仑触景生情,红军的形象经赏浮现在他的脑海里,这是使他后来能够创作《红军过草地》的最重要的原因。刘仑在西藏高原,目睹农奴对奴隶主的控诉,农奴的悲愤达到浑身抽筋,满腔仇恨使农奴从鼻孔出血来。刘仑说:“ 这样感人肺腹的场面,如果我不去表现,那简直是罪过!”这就是刘仑创作《奴隶翻身图》的感受。刘仑对高原的雪山特别敬仰,在宝蓝般的天空衬托下,雪山显得更加洁白,在漫天风雪中,雪山又显得更加坚毅,雪山是英雄的象征。刘仑的《雪山图》《家住雪山中》等作品,在奔放洒脱的运笔中,在那水墨淋漓的气氛中出现了以白为主的画面,正如刘仑自己所说:“ 懂得唱低音的人才懂得画淡墨的好处。听低音歌手唱歌,他的音色是圆润的,明净的,象溪水般婉转而流。” 他又说:“ 没骨山水,应在没骨中有骨。”刘仑的山水,善于在静中捕捉动,他有时为了画动的风帆,他跟着船儿一面速写,一面跑。他画飞鸟在山水画中使画面有动的感觉。

1976年刘仑回到了家乡广东。葱绿的南国景色又燃起了他的创作的热枕,在短短几年里,他跑遍海南果园、西江林场、新会葵村,他看到家乡一山一水,一草一木,都使他感到十分的亲切,看到老榕树下的垂须在南风的吹佛下轻轻地飘动,他仿佛听到了家乡人们的声音,看到水塘的嬉鸭,他又仿佛回到了童年。惠州西湖的垂杨柳经常出现在他的画面上。他还到过海南岛、桂林阳朔、西双版纳、鼎湖深入生活和旅行写生,南国的风光,深深地打动他,他形象地概括为一个“绿”字,绿的树林,绿的原野,绿的清流,绿的群山,南国是绿色的海洋的世界。刘仑终于以没骨山水的独特画法,强调湿润和气运,没骨中有骨,湿润中有雾。所谓“绿”并不是纯用绿的颜色画中国山水画。而是用水墨的渲染,使人感到满纸都是绿的颜色。这就是“墨分五色”的效果,只有掌握了中国画技法才能出现这样的效果。而刘仑不仅仅认识到这一点并且已经运用在他的作品上。看这本画册以后,观者当会有同感。

赖少其  1984年2月4日《刘仑作品选》



2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集 
44岁油画《红军过草地》 1957  原军事博物馆藏,文革烧毁。



2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
50岁国画《奴隶翻身图》1963  全军三届美展奖现藏惠州博物馆之刘仑美术馆展



2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
27岁木刻《建设新》



刘仑画作 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
  22岁木刻作《前面有咱们的障碍物》1935  
北京.中国美术馆藏/中国新兴版画贡献奖

 
 
 2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
看到这有玩具的图,让我想起童年在北京画报社住时,有天我在家门口,爸爸回来了,他给了我一个惊喜!我就看着爸爸一臂当“舞台”,一手表演布袋木偶,那个木偶呵,遥头摆脑跟我逗乐,笑的我哈哈哈的!特别有意思!


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
27岁木刻作《前线军民》1940  北京.中国美术馆藏



 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
28岁木刻作《厌倦的皇军》1941  北京.中国美术馆藏



图文《爸爸刘仑是卓越的画家》采编 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
43岁木刻作《通讯兵》1956



刘仑画作 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
71岁国画作《红军渡急流》1984 
广东美术馆藏/全国全省优秀作品



2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
《三峡图》国画/没骨山水技法创新



2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
《三峡图》国画/没骨山水技法创新


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
78岁国画作《雪山雄鹰》1991 


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
《雪山雄鹰》国画1990/《刘仑国画近作选》封面
1992年岭南美术出版社出版  惠州西湖“刘仑画阁”管委会编


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
72岁国画作《刘仑作品选集》封面图/1985年岭南美术出版社出版

 

2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
75岁国画作《小北江》1988年

那年,我跟爸爸戴草帽背画板,乘游小北江写生,哪美哪,当地文化馆领导配同,船行很慢。从朝至夕,细览小北江的天然“画廊”,船上露餐,环境优美写生后,我画山水即有了意象



图文《刘仑画作卓越两史两地南北》 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集

再写南国村舍图由网络转载后期制作。我觉得国画山水中树最难画,但通过写生可以把临摹的古法变为己法艺术语言,表现树的明暗层次和色彩美感。掌握宣纸上的浓淡干湿能使画面不闷。当代国画已多元化了,发展需要拜千山万水为师。



 
图文《刘仑画作卓越两史两地南北》 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集

爸爸最忆少年趣,在惠州西湖畔爬树、打鸟、钓鱼、看水禽,常赏玩到夕阳西下才回家。他说他小时候是个野孩子,不喜欢上学读书,就爱涂鸦,满巷的墙壁都让他画了。好在有个亲戚懂画教他临摹,他画的很入迷,母亲总配着他在油灯下画到很晚。


 
图文《刘仑画作卓越两史两地南北》 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集

 看见这幅爸爸已久的全家画像,想起我们一家六口在文革前的生活真的很幸福!
 

 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
78岁国画作《雪里红》1990

当年文革去陕西,乡下多的是花生核桃柿子,我还带过妈妈绕村挨家拍门买鸡蛋呢,提着一篮鸡蛋回家,伙食就有着落了。看到爸爸这幅雪里红柿,真甜!同年我们也都被冻过,但心中永远有升起的红太阳!


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
75岁国画作《春水池塘绿》1988

80年代,爸爸终于从陕西回北京再回家乡广东全家团聚了。南方的绿给他感受清欣!即由心诗画:春水池塘绿,情侣梦依依,少年时代常遊玩于老榕池塘之间,家乡春常在,充满南国情趣,引起我动笔留情......


 
2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
 79岁国画作《一亭湖月冷梅花》1982

《3333数排简诗.香雪》小梅白,清月徕,悠泠瓣,玉枝排。
   品读爸爸的画作诗,我能感觉他的心静,已达到可闻白梅在月下的飘曼音界。


2016年11月24日 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
轻舟已过万重山/书法


刘仑画作 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
62岁国画作《刘仑自画像》1975  关山月题字:笔耕
 
图文《爸爸刘仑是卓越的笔耕画家》 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集

《宝剑情歌刘仑画集》
Sword and Ballad 
Paintings Collection of LIU LUN's Works
刘仑笔耕堂主编  書艺出版社出版
策划:广州市委宣传部  广州市文化局  广州画院

《画集共分四个部份图录》
南国颂 Eulogy to the Southern China
梅花图 Plum Blossoms Pictures
高原之歌 Songs in the Altiplano
 革命历史画 Paintings of Revolutionary History

画集文章
序 刘仑画语丝丝(选录)作于1936年至2005年
把青春付与战场(刘仑)
在南战场的十三个月(刘仑)
办画院初探(刘仑)摘要:
一  以中青年画家为主体  
二  不搞终身制  
三  要求具有时代精神和地方特色  
四  艺术年会  1983年《美术》第10期
木体实而花萼振——看刘仑的画(迟軻)
情真憾人心——看刘仑画展笔记(林墉)
大巧若拙(赖少其)
战争的背后(姚玳玫)
在刘仑作品研究会上的讲话(鲁虹:王子蚺整理)
评中国画《过岷山》(张绍城)
晓鸣致父亲刘仑的信(刘晓鸣)
刘仑从艺63周年艺术研讨会纪要
刘仑美术简传

版权所有 违法必究



图文《爸爸刘仑是卓越的画家》采编 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
 
《两史两地南北》
采编/刘晓鸣

爸爸一九一三年出生,不是富家子,初草根的卓越画家,六岁丧父,青年就离乡背井自立。正因他老实、正直、勤奋、勇敢、坚毅、达观、健壮并有家人在各个时期的支持,享年一百零一岁佳作丰硕!爸爸经历新旧社会两史及在南北两地生活,以作品鉴证,爸爸刘仑不仅创作了许多中国革命历史时期的爱国题材,还创作了新中国成立后的重大历史题材油画《红军过草地》国画《奴隶翻身图》木刻《红军过栈道》《通讯兵》等等,称中国人民的好画家名符其实。爸爸经历新旧社会加文革十年,艺术生涯已七旬,老爸终获平反回乡再职专业安家落户,延续美术创作,后期又创作了丰富的国画山水花鸟新作。爸爸的艺术作品题材与画种类型都可数是世界美术史中不可多得的时代名家艺宝!正因为爸爸从旧社会走到新社会经历炮火硝烟的战场及文革劳改,所以他深知创作生命时间的珍贵!爸爸真心懂珍惜国家给予的职业保障无忧,真情的热爱祖国走遍大江南北写生创作。他从北方的北京军事博物馆美术创作员转业到南方的广东画院后,被调广州画院成立首院长全心工作,其间发表《办画院初探》的四个新观点,在当时北京及全国书画界很有反响!专心笔耕不掺派是爸爸的格调,他贵在不跟风。有情有艺于南北生活的感悟,以白画北方的雪山,以绿画南方的山水,师古用今,师从自然,画意情诗。我通览父辈史作,拜读前辈序述,深感老实勤奋才能智淳升华佳作,留芳史卷。诚然,谁都有离去的时候,当不能自言时,一切由作品代言。



 
图文《刘仑画作卓越两史两地南北》 - e79f9 - 劉 晓 鸣 的 独 创 和 学 汇 集
 
 

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